Главная Страница |  Каталог / Изменения / НовыеКомментарии | Поиск:
Вход:     Пароль:   

  Избранное:   Каталог | Изменения | НовыеКомментарии | Пользователи | Регистрация  
Версия для печати :: Версия для экспорта в Microsoft Word

Театр Рок-опера: Pub0009 ...

Белорусская деловая газета, № 890, 20.12.2000

Рождественский рок-сюрприз

впервые в Минске будет показана легендарная рок-опера «Иисус Христос — Суперзвезда»


Эндрю Ллойд Уэббер («штатный композитор Бродвея») написал свою знаменитую рок-оперу «Иисус Христос — Суперзвезда» в 1971 году. Будучи заядлым «битломаном», он пригласил на роль Христа Джона Леннона, который согласился при условии, что роль Марии Магдалены исполнит Йоко Оно. Условия не приняли, и в результате первым исполнителем партии Христа стал Ян Гиллан.
Почти за 30 лет своего существования рок-опера выдержала множество постановок в различных прочтениях и на разных языках. Благодаря продюсерскому центру «Альфа-Радио» 23 декабря увидеть знаменитую рок-оперу в одной из лучших русскоязычных версий в постановке Санкт-Петербургского театра «Рок-опера» смогут минчане.


Театр «Рок-опера» — в России единственный в своем жанре. Датой его возникновения принято считать июнь 1975 года, когда в ленинградском ДК им. Горького тогда еще ВИА «Поющие гитары» дал премьеру первой советской рок-оперы «Орфей и Эвридика», впоследствии выдержавшей более 2000 спектаклей. От первоначального названия коллектива «Поющие гитары» театр отказался еще в 1989 году, а официально статус «государственного» театр «Рок-опера» получил в 1991 году. С 1985 года руководит театром заслуженный деятель искусств РФ ВладимирПодгородинский. Корреспондент «БДГ» встретился с ним после показа рок-оперы «Орфей и Эвридика» в рамках фестиваля «Золотой шлягер» в Могилеве.


— Владимир, я слышала, что с постановкой «Иисус Христос — Суперзвезда» у вас с самого начала были какие-то сложности?
— Да, эта опера очень проблематична. На Западе ее долго считали «крамолой», пытались запретить, потому что считалось непозволительным петь об Иисусе в стиле рок. У нас тоже были проблемы: отец Николай долго не благословлял этот спектакль, не давал добро на его постановку... А после премьеры у нас в коллективе начались странные вещи: многие, кто не верил в Бога, стали верующими... Были и неприятные прецеденты. Например, во время наших гастролей в Казани местные национальные группировки собирались пикетировать в день спектакля здание татарского театра. Но все, слава Богу, обошлось...


— Сочетание вокальных данных с актерским талантом, необходимое для работы в жанре рок-оперы, — большая редкость. Где вы находите артистов для своего театра?
— Да, это большая редкость! Наши артисты готовятся прямо в коллективе, потому что нужной актерской школы в России нет. Я предпринял попытку набрать и выпустить курс в Театральной академии Санкт-Петербурга. Но оказалось, что традиции нашей академии несовместимы с требованиями к артистам, работающим в жанре рок-оперы. Но свой курс я выпустил, и его дипломным спектаклем была именно рок-опера «Иисус Христос — Суперзвезда». Часть актеров из того выпуска сразу попали в мой театр. Со временем из 15 человек остался только один — нынешний солист СергейСавченко. В основном наш театр состоит из артистов, которых мы подготовили сами в своем коллективе. У нас в театре профессиональных актеров, окончивших консерваторию, около 30%. Остальные — самородки. К тем, кто к нам приходит, у меня одно требование: дар Божий. Есть у нас и солисты, у которых вообще нет профессионального актерского образования. В частности, Рафик Кашапов, который является первым российским исполнителем сложнейшей в вокальном и драматургическом плане роли Иуды в опере. И если на Западе для каждой новой постановки мюзикла подбирается свой коллектив, то мы не можем себе такого позволить, поскольку рынка актеров жанра рок-опера у нас нет.


— Ваш театр становится трамплином для сольной карьеры эстрадного исполнителя или, наоборот, к вам приходят те, кто в эстраде разочаровался?
— Скорее, последнее. Потому что в России трамплином для эстрадной деятельности являются деньги. К сожалению. Это совершенно две разные системы существования: в нашем театре и на эстраде. Бывают исключения, конечно. Тот же Рафик Кашапов на первом же спектакле был замечен известным импрессарио Сидом Шоу, личным другом Тима Райса. Сид — один из самых известных фанов Элвиса Пресли, он захотел из Рафика сделать двойника Элвиса. И тот в Мемфисе был признан «Лучшим Элвисом Пресли в мире»!


— Версия рок-оперы «Орфей и Эвридика» в исполнении вашего театра очень сильно отличается от оригинала, первой постановки 1975 года Марка Розовского...
— Зрители ее приняли сразу...


— А авторы?
— Композитор Александр Журбин приезжал к нам на генеральную репетицию. Он очень хорошо отнесся к постановке. И это была именно его идея — вывезти наш театр с этой оперой в Америку. Даст Бог, это произойдет. Во всяком случае, либретто уже переведено на английский язык. Его автор, Юрий Димитрин, был шокирован тем, что я сделал. Признаюсь: именно Журбин стал моим союзником в борьбе с Димитриным, который был очень возмущен тем, как я «покромсал» его текст. Ведь я повел себя очень категорично по отношению к материалу первой постановки: выбросил почти половину первоначального материала, вещи, которые меня не устраивали. Точнее, не меня, а наше время: убрал многословие, лишние объяснения. Из 2 часов 30 минут я оставил только 90 минут партитуры. Авторы пытались спорить со мной, но потом согласились. Как режиссер, ставящий спектакли, я — диктатор.


— У вашего театра до сих пор нет своего здания?
— Мы — кочующая труппа: восемь месяцев из двенадцати находимся на гастролях. В Питере мы все время осваиваем новые площадки. Вот сейчас «обжили» огромный зал на две с половиной тысячи мест — ДК им. Горького, до этого выступали на сценах Александринки и театра Ленсовета. В России, как всегда: все — за культуру, но ни у кого нет нужных нам пятнадцати миллионов долларов, чтобы построить свой театр. Года два назад к властям обратились двенадцать выдающихся деятелей российской культуры — Кончаловский, Артемьев, Вознесенский, Розенбаум и др. — с просьбой предоставить помещение нашему театру. Нам предложили на выбор шесть или семь точек. Но все они находятся либо на окраине, либо на болоте. Нам подходит зал кинотеатра «Коллизей», но он уже выкуплен французами и переоборудован по системе «Долби». (Кстати, база театра в Петербурге находится в подвале дома на Фонтанке, где жил Пушкин сразу после окончания лицея и где он написал поэму «Руслан и Людмила» — прим. А.К.)


— Кроме «Иисус Христос — Суперстар» и«Орфей и Эвридика», сколько еще спектаклей в вашем репертуаре?
— Всего шесть: три детских и три взрослых (кроме упомянутых это еще «“Юнона” и “Авось”» Рыбникова). То, что делаем мы в случае с постановками известных мюзиклов, таких как «Юнона и Авось», «Иисус Христос — Суперстар», — очень сложно и рискованно. Еще мой учитель Лев Михайлов говорил: «Можно поставить гениально новаторскую пьесу, написанную неизвестным композитором, которая никогда до этого не ставилась. А ты попробуй сделать то, что до тебя делали, и делали хорошо!» Очень опасно брать в свой репертуар «звездные» постановки и ставить их по-своему. Но нам очень хочется, чтобы в нашем репертуаре были лучшие мюзиклы с мировым именем. Есть давняя мечта поставить «Призрак оперы» Уэббера, но мы пока не можем этого сделать, потому что лицензия на его постановку стоит очень дорого: четыре с половиной миллиона фунтов стерлингов.


— Значит ли это, что в скором будущем ожидать от вас премьер не стоит?
— Нет, почему же! Наконец-то композитор Эдуард Артемьев закончил работу над музыкой к рок-опере «Раскольников» по Достоевскому. Он писал ее на протяжении 15 лет, это его первая попытка написать музыку для театральной постановки. Очень сложная и серьезная музыка. Артемьев известен своей музыкой к фильмамТарковского, Михалкова, Кончаловского. Либретто оперы написано Марком Розовским, Юрием Ряшенцевым и Андреем Михалковым-Кончаловским, который, кстати, собирается ставить «Раскольникова» параллельно с нами в Москве. Стоимость версии Кончаловского — два с половиной миллиона долларов. У нас таких денег нет, и поэтому будет другой спектакль. Посмотрим, у кого что получится. Достоевский все-таки очень петербургский писатель. И Артемьев очень петербургскую музыку написал...


Анастасия КОСТЮКОВИЧ


http://bdg.press.net.by/2000/12/2000_12_20.890/kultura.shtml


file:bell_but.gif
Назад


 
Файлов нет. [Показать файлы/форму]
Комментарии [Скрыть комментарии/форму]
Уважаемая Клац!
В википедиях устаканилось делать ссылочным только первое упоминание человека/явления и т.п. А то ведь всю статью можно раскрасить. Артемьева, Тарковского, Михалкова, Кончаловского...
-- WackoAdmin (2005-03-18 21:46:13)